ДЖОКОНДА. 1503—1506. Париж. Лувр Леонардо да Винчи 11452—15191.

Эпоха Возрождения выдвинула много необычай­но ярких личностей во всех областях научного и художественного творчества. «Это был величай­ший прогрессивный переворот, пережитый до то­го человечеством, эпоха, которая нуждалась в ти­танах и которая породила титанов по силе мыс­ли, страстности и характеру, по многосторонно­сти и учености», — писал Энгельс, назвав среди этих «титанов» первым Леонардо да Винчи. В самом деле, среди блистательного развития многогранных талантов нет равного Леонардо — живописцу и военному инженеру, скульптору и математику, архитектору и естествоиспытателю, поэту и изобретателю механизмов для полетов, подводного плавания, орошения полей и многого другого.
Леонардо в удивительном единстве сочетал про­ницательный ум и мощное чутье художника, пытливость аналитика-экспериментатора и сме­лость целостного охвата зримого мира. Его искусство отличает поэтому одновременно и пристальное изучение натуры, и философское обобщение жизни, так что каждое его изображе­ние воспринимается как всеобъемлющий, высший синтез множества конкретных наблюдений. Такова и его знаменитая «Джоконда». Биограф итальянских художников Джордже Ва-зари утверждал, что моделью для портрета по­служила Мона Лиза —• жена флорентийского купца Франческо дель Джокондо. Далее Вазари говорит о том, что художник работал над порт­ретом четыре года и оставил его незавершенным. Большинство современных исследователей не под­вергают сомнению имя портретированной, но на­ходят, что «Джоконда» не просто портрет кон­кретной женщины, а вместе с тем и идеальный образ ренессансного человека, совершенного фи­зически и духовно. Для самого мастера эта рабо­та имела, видимо, особое значение, так как он увез портрет Моны Лизы с собою во Францию, где провел последние годы жизни. В 1503 году, когда Леонардо начал портрет, он был уже зрелым мастером, непревзойденным в умении сделать живую выразительность карти­ны безусловной. Художественные поиски Леонар­до да Винчи, подкрепленные наблюдениями над природой и математическими расчетами, позво­лили ему применить геометрические формулы, освобождавшие композицию от всего, что меша­ло ее собранности. Художник усовершенствовал и детально разработал три вида перспективы: линейную, воздушную и цветовую, а исследова­ние взаимодействия среды и находящегося в ней тела привели Леонардо к открытию сфумато — некой дымки, которая в «Джоконде» окутывает не только пейзаж, но голову и фигуру жен­щины, сплавляя все изображенное в единое про­странственное целое. В портрете Джоконды све­тотенью достигнут сложнейший психологический эффект, заключающийся в ощущении перехода от легкой полуулыбки к серьезности, как будто лицо Моны Лизы находится в непрерывном жи­вом внутреннем движении.
Когда пишут о портрете, то часто говорят о «тай­не» Моны Лизы, о ее дразнящей полуулыбке, о спокойных, ласковых и в то же время насмеш­ливых глазах, о богатой духовности, которой овеян весь ее облик, о впечатлении необыкновен­ного величия. Абсолютный покой и статичность полуфигуры еще более оттеняют деятельную внутреннюю жизнь образа.
Говоря о «тайне» Моны Лизы, не справедливо ли будет назвать «Джоконду» «тайной» самого Леонардо? Творческие возможности его кажутся безграничными при взгляде на эту картину, столь простую внешне и столь сложную и бога­тую внутренним содержанием. Тайна Леонардо в его универсальности, все грани которой могли бы открыться, будь общество XVI века готово оценить всю смелость его замыслов. Леонардо слишком часто ощущал себя непонятым в его время. Культурное одиночество разума, во много раз опередившего развитие современного ему общества, было истинной трагедией ученого и художника. Возможно, что многие «шифры» его открытий и догадок остались записанными не только в Атлантическом и Мадридском кодек­сах — рукописях его научных работ, но и в мате­матически выверенной структуре «Джоконды», столь необходимой мастеру и потому остававшей­ся с ним до последних часов его жизни.

Автор - М. В. АЛПАТОВ

Комментарии

Добавить комментарий

Статьи об искусстве